Cannesin elokuvajuhlien toteutuminen tuntuu ep\u00e4todelliselta. Toukokuulta hein\u00e4kuulle siirretty tapahtuma on j\u00e4rjestetty t\u00e4sm\u00e4lleen samoilla aikatauluilla ja protokollilla kuin tavallisesti.<\/p>\n\n\n\n
Uutta ovat rokotustodistuksen tai tuoreiden testitulosten edellytt\u00e4minen sek\u00e4 lehdist\u00f6n\u00e4yt\u00f6ksi\u00e4kin koskeva digitaalinen lipunvarausj\u00e4rjestelm\u00e4.<\/p>\n\n\n\n
Kaikki toimii, ainakin alun lipunvaraussotkujen j\u00e4lkeen.<\/p>\n\n\n\n
Yhdysvalloista on v\u00e4hemm\u00e4n elokuvia kuin tavallisesti, Hollywoodista vain yksi maailmanensi-ilta, uusi Wes Anderson<\/strong>. Ymm\u00e4rrett\u00e4v\u00e4sti studiot eiv\u00e4t ole kev\u00e4\u00e4ll\u00e4 halunneet sitoutua eritt\u00e4in kalliisiin (kustannukset ovat miljoonaluokkaa) lanseerauksiin Cannesissa. Kaikkihan olisi ollut mahdollista, koko festivaalin siirtyminen tai peruuntuminen melkein todenn\u00e4k\u00f6ist\u00e4.<\/p>\n\n\n\n Pandemiassa siirryttiin kuitenkin uuteen vaiheeseen ja t\u00e4ss\u00e4 sit\u00e4 ollaan. Ranskassa Cannes lienee normalisoitumisen kansallinen virstanpylv\u00e4s. Tapahtuma on maassa suuri, media-arvoltaan t\u00e4rke\u00e4\u00e4n urheilujuhlaan verrattava. Elokuvafestivaalit ovat joka ilta l\u00e4sn\u00e4 television parhaassa katseluajassa. Tavallisen huomion p\u00e4\u00e4lle tulee nyt symboliarvo.<\/p>\n\n\n\n Kaupungissa kyll\u00e4 n\u00e4kyy, ett\u00e4 t\u00e4m\u00e4 on poikkeusvuosi. Ihmisi\u00e4 on v\u00e4hemm\u00e4n, koska market-puoli eli elokuvamessut on j\u00e4rjestetty ensisijaisesti et\u00e4n\u00e4 ja jo aiemmin. Massitahot eiv\u00e4t siis ole nyt Croisettella t\u00f6rs\u00e4\u00e4m\u00e4ss\u00e4 ravintoloissa ja elokuvien oikeuksiin. N\u00e4ytt\u00e4ytyji\u00e4 kyll\u00e4 riitt\u00e4\u00e4. Toisaalta on vaikea arvioida, mik\u00e4 on tavanomaista hein\u00e4kuun ranskalaista turismia ja mik\u00e4 liittyy juuri festivaaliin.<\/p>\n\n\n\n Festivaalipomo Thierry Fremauxin<\/strong> mukaan akkreditoituneita on 28 000, kun vuonna 2019 luku oli noin 40 000. M\u00e4\u00e4r\u00e4\u00e4 on vaikea suhteuttaa. Cannes on 75 000 asukkaan kaupunki, jossa on 500 ravintolaa. Cannes el\u00e4\u00e4 messuista ja turismista.<\/p>\n\n\n\n Selke\u00e4\u00e4 kielt\u00e4 puhuu ainakin tosiasia, ett\u00e4 t\u00e4m\u00e4 on ensimm\u00e4inen Cannesin elokuvafestivaali, jossa asun hotellissa kimppak\u00e4mp\u00e4n sijaan. Hinnat olivat tolkullisia ja vuodenaika helpotti valinnassa: ok-tason hotellin huoneessa on varmasti toimiva ilmastointi. L\u00e4mp\u00f6tilaero on merkityksellinen. Joka p\u00e4iv\u00e4 on 26-29 astetta l\u00e4mmint\u00e4, ja ero festivaalin ”oikeaan” kuukauteen korostuu y\u00f6ll\u00e4. Toukokuussa l\u00e4mp\u00f6tila voi olla 25 astetta p\u00e4iv\u00e4ll\u00e4, mutta y\u00f6t viilenev\u00e4t, nyt eiv\u00e4t, ei sinne p\u00e4ink\u00e4\u00e4n. (Hotellien hintaeroa kuvastaa muutaman vuoden takainen anekdootti: tulin kaupunkiin kaksi p\u00e4iv\u00e4\u00e4 ennen varsinaisen festivaalin alkua ja k\u00e4velyreitill\u00e4ni olleen majoitusketjun kahden t\u00e4hden hotellin digitaalin\u00e4yt\u00f6ss\u00e4 luki \u20ac80\/y\u00f6, mik\u00e4 nousi pari p\u00e4iv\u00e4\u00e4 my\u00f6hemmin lukemaan \u20ac250\/y\u00f6.)<\/p>\n\n\n\n Avajaiselokuvana esitettiin Leos Caraxin<\/strong> ohjaama Annette<\/em>. Se oli tavallaan juuri sit\u00e4, mit\u00e4 pandemian j\u00e4lkeisen Cannesin alkur\u00e4j\u00e4hdyksen tulee olla.<\/p>\n\n\n\n Annette on ranskalainen musikaali, jossa Adam Driver<\/strong> ja Marion Cotillard<\/strong> esitt\u00e4v\u00e4t Los Angelesissa asuvaa pariskuntaa, koomikkoa ja oopperalaulajaa. Annette on musikaaliteatterin synkemmille perinteille kumartava \u00e4\u00e4ritraaginen anti-rakkaustarina, larsvontrierm\u00e4isten dikotomioiden kavalkadi sek\u00e4 tarina masennuksesta. Kaupallista elokuvaa se on ehk\u00e4 Ranskassa, mutta isojen t\u00e4htien l\u00e4sn\u00e4olosta huolimatta tuntuu erikoiselta, ett\u00e4 Amazon Studios on hankkeessa mukana.<\/p>\n\n\n\n Annette on oikeastaan Sparks-yhtyeen k\u00e4sialaa, heid\u00e4n rock-oopperansa yht\u00e4 paljon kuin abstraktia ja groteskia rakastavan Caraxin elokuva. Repliikit lauletaan.<\/p>\n\n\n\n Pariskunta harrastaa seksi\u00e4 kohtauksissa, joiden paljastavuus olisi skandaalinomaista, ellei nyky\u00e4\u00e4n takaraivossa olisi tieto, ett\u00e4 kuva on totta kai digitaalisesti k\u00e4sitelty, eik\u00e4 edes avoimesti esitelty paljas pinta ole sik\u00e4li totta. Pariskunta saa lapsen, Annetten, joka on puinen marionetti. Mik\u00e4\u00e4n ei yrit\u00e4k\u00e4\u00e4n n\u00e4ytt\u00e4\u00e4 todelta. Cotillardin laulu\u00e4\u00e4nikin on lainaa, toki.<\/p>\n\n\n\n Annetteen on hankala suhtautua. Se on \u201dliian pitk\u00e4\u201d, mutta asia tuntuu t\u00e4ysin ep\u00e4t\u00e4hdelliselt\u00e4, koska Caraxin palettiin kuuluu katsojan rankaiseminen. Herkullisimpia ja piinaavimpia jaksoja on Driverin hahmon pitk\u00e4 lavaesiintyminen uransa huipulla. Kohtaus on tahallisesti, jopa musikaaliteatteriksi niin mahdoton<\/em>, ett\u00e4 sanotaan vain Brecht. Kaikesta yliladatusta teenn\u00e4isyydest\u00e4 huolimatta alku osaa olla vilpitt\u00f6m\u00e4n romanttinen. Loppupuolen alam\u00e4ki tuo mieleen Dancer in the Darkin<\/em>, my\u00f6s tunnelmiltaan.<\/p>\n\n\n\n Caraxin edellinen elokuva oli Holy Motors<\/em>, johon suhteeni on hankala (pahoittelut kerettil\u00e4isyydest\u00e4ni, se on hieno mutta tyls\u00e4<\/em>). Holy Motorsiin verrattuna Annette tempaisee mukaansa, vaikka ilmaisu on samaa esityst\u00e4, kaukana kuva-vastakuva-ajattelusta. Alkujaksossa ovat mukana Sparksit ja Carax, omina itsein\u00e4\u00e4n, ja nelj\u00e4s sein\u00e4 rikotaan laulamalla ja tanssimalla \u2013 t\u00e4m\u00e4n elokuva tapahtuman ja etenkin sen alun (teknisiin ja terveysprotokollaan liittyvien) haasteiden laukeamiseen yhdistettyn\u00e4 jakso huusi minulle ett\u00e4 t\u00e4ss\u00e4 nyt ollaan, t\u00e4m\u00e4 on totta, t\u00e4m\u00e4 on elokuvaa, maailma on taas!<\/p>\n\n\n\n Kaksi- ja puolituntisen Annetten katsomiskokemuksesta teki viel\u00e4 raskaamman se, ett\u00e4 lehdist\u00f6n\u00e4yt\u00f6ksen alussa n\u00e4htiin melkein tunnin pituinen avajaisseremonia, joka oli 90-prosenttisesti ranskaksi. Vieress\u00e4ni istui puhelias espanjalainen. Sill\u00e4 hetkell\u00e4, kun Annetten lopputekstit alkoivat, h\u00e4n kysyi pidink\u00f6 elokuvasta. En ly\u00f6nyt. Tuollainen kysymys elokuvan p\u00e4\u00e4ttyess\u00e4 on aina t\u00f6rke\u00e4 yksityisyyden loukkaus. Enk\u00e4 olisi edes osannut vastata, mutta se on toissijaista.<\/p>\n\n\n\n Annettea on vaikea \u201dsuositella\u201d. Tied\u00e4t, jos haluat n\u00e4hd\u00e4 sen. Puunukke, hardcoren rajalle menev\u00e4 seksi, rock-ooppera, kusip\u00e4iset henkil\u00f6t, kaksi ja puoli tuntia.<\/p>\n\n\n\n Sen sijaan toinen rakkauselokuva, Joachim Trierin<\/strong> ohjaama The Worst Person in the World<\/em> on teos, jota voin suositella aivan kaikille. Tavallaan kyse on norjalaisen Trierin Oslo-trilogian (Reprise, Oslo 31st August<\/em>) kolmannesta osasta, mutta t\u00e4ll\u00e4 asialla ei ole mit\u00e4\u00e4n v\u00e4li\u00e4, jos aiemmat ovat n\u00e4kem\u00e4tt\u00e4.<\/p>\n\n\n\n The Worst Person in the World on parhaita elokuvia vuosikausiin, aivan \u00e4llistytt\u00e4v\u00e4n tarkka ja huumaava kuvaus ihmissuhteista, siit\u00e4 miten kaikki ovat syyllisi\u00e4 ja miten kukaan ei ole v\u00e4ltt\u00e4m\u00e4tt\u00e4 syyllinen. Koen tunnistavani t\u00e4st\u00e4 elokuvasta aivan kaiken, ja olen varma, ett\u00e4 Trier on itse jokainen sen kolmiodraaman osapuoli, my\u00f6s kolmikymppinen p\u00e4\u00e4henkil\u00f6 Julie (Renate Reinsve<\/strong>). Mik\u00e4li se olisi ainoa t\u00e4n\u00e4 vuonna Cannesissa n\u00e4kem\u00e4ni elokuva, olisin ollut reissuun tyytyv\u00e4inen. Kaikessa on toivoa. Rakastan el\u00e4m\u00e4\u00e4. Rakastan elokuvia.<\/p>\n\n\n\n Cannesin suomalaisista my\u00f6hemmin!<\/p>\n\n\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Cannesin elokuvajuhlien toteutuminen tuntuu ep\u00e4todelliselta. Toukokuulta hein\u00e4kuulle siirretty tapahtuma on j\u00e4rjestetty t\u00e4sm\u00e4lleen samoilla aikatauluilla ja protokollilla kuin tavallisesti. Uutta ovat rokotustodistuksen tai tuoreiden testitulosten
\nedel…<\/p>\n","protected":false},"author":144,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"asauth_required_access_level":3,"asauth_cansharepaid":"true","om_header_attributes":[],"footnotes":"","om_featured_image_focal_point":[],"om_primary_tag":0,"om_contributors":[],"om_co_authors":[],"beyondwords_generate_audio":"","beyondwords_project_id":"","beyondwords_content_id":"","beyondwords_preview_token":"","beyondwords_player_content":"","beyondwords_player_style":"","beyondwords_language_code":"","beyondwords_language_id":"","beyondwords_title_voice_id":"","beyondwords_body_voice_id":"","beyondwords_summary_voice_id":"","beyondwords_error_message":"","beyondwords_disabled":"","beyondwords_delete_content":"","beyondwords_podcast_id":"","beyondwords_hash":"","publish_post_to_speechkit":"","speechkit_hash":"","speechkit_generate_audio":"","speechkit_project_id":"","speechkit_podcast_id":"","speechkit_error_message":"","speechkit_disabled":"","speechkit_access_key":"","speechkit_error":"","speechkit_info":"","speechkit_response":"","speechkit_retries":"","speechkit_status":"","speechkit_updated_at":"","_speechkit_link":"","_speechkit_text":""},"categories":[1],"tags":[195],"class_list":["post-5684","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-kuvien-takaa","tag-cannesin-elokuvajuhlat"],"om_views":null,"acf":{"tuuma_off":false,"tuuma_kysymys":"","tuuma_vastaus":""},"asauth":{"required_access_level":1,"share_token":"","is_paid":false},"yoast_head":"\n