{"id":534,"date":"2011-11-24T06:01:00","date_gmt":"2011-11-24T04:01:00","guid":{"rendered":"https:\/\/suomenkuvalehti.fi\/kuvientakaa\/2011\/11\/24\/haastattelussa-elokuvarestaurointiguru-grover-crisp-osa-2-digitaalisen-restauroinnin-eduista-ja-haitoista\/"},"modified":"2013-11-29T15:24:25","modified_gmt":"2013-11-29T13:24:25","slug":"haastattelussa-elokuvarestaurointiguru-grover-crisp-osa-2-digitaalisen-restauroinnin-eduista-ja-haitoista","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/suomenkuvalehti.fi\/kuvien-takaa\/haastattelussa-elokuvarestaurointiguru-grover-crisp-osa-2-digitaalisen-restauroinnin-eduista-ja-haitoista\/","title":{"rendered":"Haastattelussa elokuvarestaurointiguru Grover Crisp, osa 2: digitaalisen restauroinnin eduista ja haitoista"},"content":{"rendered":"\n

Tapasin Karlovy Varyn elokuvajuhlilla Grover Crispin<\/strong>, alansa gurun. Haastattelun toisessa osassa puhutaan restauroimisen ja elokuvien digitaaliseen muotoon siirt\u00e4misen yksityiskohdista.<\/p>\n\n\n\n\n

Ensimm\u00e4inen osa on t\u00e4m\u00e4n linkin takana<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

En avaa kaikkea jargonia t\u00e4ss\u00e4 t\u00e4ysin, mutta olennaisia k\u00e4sitteit\u00e4 ovat 2K, 4K, 6K ja 8K. Ne tarkoittavat digitaalisen elokuvaformaatin tarkkuutta. Nyt Suomessakin ollaan siirrytty perinteisest\u00e4 35-millisest\u00e4 filmist\u00e4 ja filmikeloista 2K-digiprojisointiin: harvoja poikkeuksia lukuunottamatta elokuvateattereissa katsotaan kovalevylt\u00e4 tulevaa digikuvaa.<\/p>\n\n\n\n

2K:n tarkkuus ei suoraan sanottuna riit\u00e4<\/a>: jos ison valkokankaan salissa on ensimm\u00e4isiss\u00e4 riveiss\u00e4, voi n\u00e4hd\u00e4 pikseleit\u00e4, digitaalisia kuvapisteit\u00e4. Filmill\u00e4 emulsiopinta oli el\u00e4v\u00e4 ja pehme\u00e4mpi. Vaikka teknisest\u00e4 n\u00e4k\u00f6kulmasta todetaankin, ett\u00e4 matemaattisesti 2K petraa filmin tarkkuudesta, ei asia ole niin yksinkertainen. Digikuva on kolkompaa etenkin 2K-muodossa.<\/p>\n\n\n\n

2K:n erottelutarkkuus on sama kuin esimerkiksi blu-ray-formaatissa. Siin\u00e4 on siis yht\u00e4 paljon kuvapisteit\u00e4. 2K-kuva elokuvateatterissa on kuitenkin pakattu digimuotoon eri tavalla kuin blu-rayn kuva: se n\u00e4ytt\u00e4\u00e4 siksi paremmalta.<\/p>\n\n\n\n

On selv\u00e4\u00e4, ett\u00e4 elokuvateattereissa tullaan siirtym\u00e4\u00e4n jossain vaiheessa ter\u00e4v\u00e4mp\u00e4\u00e4n 4K-kuvaan. Se on l\u00e4hemp\u00e4n\u00e4 filmi\u00e4 sek\u00e4 teknisesti ett\u00e4 ihan fiilispohjalta.<\/p>\n\n\n\n

2K:ssa kuvapisteit\u00e4 on vaakasuunnassa 2048, 4K:ssa 4096, ja niin edelleen.<\/p>\n\n\n\n

DCP puolestaan tarkoittaa digitaalista elokuvakopiota, sit\u00e4 kovalevy\u00e4, joka vastaa 35-millisten filmikelojen pakettia.<\/p>\n\n\n\n

KK:<\/strong> Minulla on ollut k\u00e4sitys, ett\u00e4 filmi on aina ja kiistatta vanhalle elokuvalle parempi esitysmuoto kuin restauroitukaan DCP.<\/p>\n\n\n\n

GC:<\/strong> Ymm\u00e4rr\u00e4n. Nyt t\u00e4ytyy muuttaa k\u00e4sityst\u00e4 siit\u00e4, mit\u00e4 digitaalinen tarkoittaa. Yleinen ajatus on, ett\u00e4 se on Pixaria: sliipattua, muovista ja tietokoneella tehty\u00e4, ja k\u00e4sitys on monien elokuvien kohdalla totta.<\/p>\n\n\n\n

Mutta klassikkoelokuvan voi siirt\u00e4\u00e4 digille tyylill\u00e4. Sen saa n\u00e4ytt\u00e4m\u00e4\u00e4n t\u00e4sm\u00e4lleen silt\u00e4, milt\u00e4 filmi n\u00e4ytt\u00e4isi – paras mahdollinen filmikopio. Digill\u00e4 on enemm\u00e4n mahdollisuuksia kuin filmill\u00e4.<\/p>\n\n\n\n

KK:<\/strong> Tied\u00e4n, sill\u00e4 n\u00e4in Taksikuskin<\/em> Berliiniss\u00e4<\/a> komeasti restauroituna. Mutta k\u00e4vin pari p\u00e4iv\u00e4\u00e4 sitten t\u00e4\u00e4ll\u00e4 festivaalilla katsomassa Jerzy Skolimowskin<\/strong><\/a> hienon The Deep Endin<\/em> restauroinnin, eik\u00e4 se n\u00e4ytt\u00e4nyt kovin hyv\u00e4lt\u00e4. Kuvassa oli ep\u00e4luonnollista huojuntaa ja v\u00e4ripinnat liikkuivat sijoiltaan.<\/p>\n\n\n\n

GC:<\/strong> En ole n\u00e4hnyt sit\u00e4, t\u00e4ytyy my\u00f6nt\u00e4\u00e4. Tied\u00e4n kuitenkin, mist\u00e4 puhut. On kiusallinen muoti-ilmi\u00f6 tehd\u00e4 digirestaurointi niin, ett\u00e4 filmin grain<\/em>, roso, poistetaan. Siit\u00e4 syntyy videokuvan n\u00e4k\u00f6ist\u00e4 j\u00e4lke\u00e4.<\/p>\n\n\n\n

Se on pelkk\u00e4\u00e4 ty\u00f6kalujen liikak\u00e4ytt\u00f6\u00e4. Se on hyvin ajattelematonta. Tuollaisia siirtoja valvovat tyypit eiv\u00e4t – anteeksi vaan – tied\u00e4, mit\u00e4 tekev\u00e4t.<\/p>\n\n\n\n

On helppoa ja halpaa putsata kuva digitaalisesti liian siistiksi. Automaattiset ty\u00f6kalut valitettavasti siivoavat samalla yksityiskohtia ja ter\u00e4vyytt\u00e4. Ne ottavat pois sellaista, mik\u00e4 kuuluu elokuvaan.<\/p>\n\n\n\n

N\u00e4en sekunnissa, jos restaurointi on tehty yli. En halua nimet\u00e4 elokuvia, mutta olen n\u00e4hnyt tuon tapahtuvat aivan liian monta kertaa.<\/p>\n\n\n\n

KK:<\/strong> T\u00e4m\u00e4h\u00e4n on todella huolestuttavaa.<\/p>\n\n\n\n

GC:<\/strong> Olen elokuva-arkistojen kansainv\u00e4lisen kattoj\u00e4rjest\u00f6n j\u00e4sen. Meill\u00e4 oli juuri tapaaminen Bolognassa, Cinema Ritrovata -festivaaleilla. T\u00e4m\u00e4 ik\u00e4v\u00e4 trendi oli puheena. Monet eiv\u00e4t yksinkertaisesti ymm\u00e4rr\u00e4, kuinka tehokkaita n\u00e4m\u00e4 digitaaliprosessit ovat. Niit\u00e4 t\u00e4ytyy valvoa. Pelk\u00e4\u00e4n, ett\u00e4 on liian my\u00f6h\u00e4ist\u00e4 oikaista kehityssuunta.<\/p>\n\n\n\n

Monet, jotka tekev\u00e4t samaa ty\u00f6t\u00e4 kuin min\u00e4, eiv\u00e4t v\u00e4lit\u00e4. Jos lopputulos on heid\u00e4n mielest\u00e4\u00e4n pikavilkaisulla hyv\u00e4n n\u00e4k\u00f6inen, se riitt\u00e4\u00e4. Ja aina kun n\u00e4en huonoa j\u00e4lke\u00e4, on se my\u00f6s meid\u00e4n ongelmamme. Huonosti toteutetut klassikkoelokuvien blu-rayt saattavat saada ylist\u00e4vi\u00e4 arvioita, jos kuvaa ei katsota tarkkaan. Monet ajattelevat, ett\u00e4 jos se n\u00e4ytt\u00e4\u00e4 ensi silm\u00e4yksell\u00e4 puhtaalta, se on hyv\u00e4\u00e4.<\/p>\n\n\n\n

Jos sen j\u00e4lkeen vertaa filmi\u00e4 t\u00e4llaiseen yliprosessoituun digikuvaan, eron huomaa heti. Se on aivan selv\u00e4.<\/p>\n\n\n\n

Min\u00e4 uskon filmin voimaan. Grain<\/em> tuo filmiin luonnetta. Grainissa<\/em> on my\u00f6s oma ter\u00e4vyytens\u00e4 ja puhtautensa.<\/p>\n\n\n\n

KK:<\/strong>Grain<\/em> on psykologista. Kun n\u00e4in Tohtori Outolemmen<\/em> 4K-esityksen\u00e4, ymm\u00e4rsin, ett\u00e4 digikuva voi olla parhaimmillaan t\u00e4ysin filmin veroista toistamalla sen luontaisen roson.<\/p>\n\n\n\n

GC:<\/strong> Se on eritt\u00e4in hyv\u00e4 esimerkki ja samalla poikkeustapaus: mustavalkoinen, hyvin, hyvin rakeinen elokuva. Se on, mit\u00e4 se on.<\/p>\n\n\n\n

Olisi v\u00e4\u00e4rin, jos ryhtyisimme muuttamaan sit\u00e4. Ehk\u00e4 itse Kubrick<\/strong> olisi halunnut muuttaa sit\u00e4, siivota pintaa, mutta me emme sit\u00e4 tee.<\/p>\n\n\n\n

Jotkut ryhtyv\u00e4t putsaushommiin vain sen itsens\u00e4 vuoksi ja menev\u00e4t liian pitk\u00e4lle, tuhoavat alkuper\u00e4isen elokuvan tekstuurin. Me emme tekisi sit\u00e4.<\/p>\n\n\n\n

KK:<\/strong> Te my\u00f6s tallennatte skannaukset parhaassa mahdollisessa formaatissa, eli teette elokuvasta ik\u00e4\u00e4n kuin digitaalisen vara-negatiivin.<\/p>\n\n\n\n

GC:<\/strong> Se on t\u00e4rke\u00e4\u00e4. Aina kun skannataan, on j\u00e4rkev\u00e4\u00e4 skannata kunnolla. Me teemme yleens\u00e4 jokaisesta restauroinnista samalla my\u00f6s uuden filminegatiivin.<\/p>\n\n\n\n

KK:<\/strong> T\u00e4m\u00e4 on uutta tietoa.<\/p>\n\n\n\n

GC:<\/strong> Teemme sen aina, kun mahdollista. Se s\u00e4ilyy. Me olisimme voineet esitt\u00e4\u00e4 t\u00e4\u00e4ll\u00e4 [Karlovy Varyssa) Taksikuskin 4K-digin\u00e4, mutta ajattelin, ett\u00e4 t\u00e4m\u00e4 filmikopio on niin kaunis ja se on filmi\u00e4. Se on ihan sama kuin 4K-digiesityskopio – se on niin l\u00e4hell\u00e4, ett\u00e4 se on sama.<\/p>\n\n\n\n

Minusta on t\u00e4rke\u00e4\u00e4, ett\u00e4 teemme edelleen my\u00f6s filmikopioita. Ei ainoastaan siksi, ett\u00e4 elokuvan pit\u00e4isi olla filmi\u00e4, vaan koska kaikki tallentamamme data saattaisi kadota. Kaikki tiet\u00e4v\u00e4t, ett\u00e4 mik\u00e4\u00e4n digitaalinen ei ole sen ikuisempaa.<\/p>\n\n\n\n

KK:<\/strong> Mik\u00e4 on se s\u00e4ilytt\u00e4misen taso, joka riitt\u00e4\u00e4 ja jossa olisi filmist\u00e4 kaikki tarvittava informaatio? 6K? 8K?<\/p>\n\n\n\n

GC:<\/strong> Se on hyv\u00e4 kysymys. Se riippuu my\u00f6s elokuvan luonteesta.<\/p>\n\n\n\n

Perinteiselle 35-millisen filmin negatiiville ehdoton minimi on meid\u00e4n mielest\u00e4mme 4K. Yleens\u00e4 se riitt\u00e4\u00e4 hyvin. V\u00e4hempi tarkkuus taas ei riit\u00e4. Maailman huonolaatuisinkin filmikopio pit\u00e4isi siirt\u00e4\u00e4 digille 4K-tarkkuudella, jottei mit\u00e4\u00e4n menetet\u00e4. Siin\u00e4 on niin paljon sellaista, mik\u00e4 saattaisi kadota. Parempi katsoa kuin katua.<\/p>\n\n\n\n

Konsepti on sama kuin audiopuolelta tuttu oversampling<\/em> (”ylin\u00e4ytteist\u00e4minen”). Saavutetaan korkeampi resoluutio, kun j\u00e4tet\u00e4\u00e4n kylliksi varaa.<\/p>\n\n\n\n

Juuri nyt meill\u00e4 on ty\u00f6n alla Arabian Lawrence<\/em>, joka on aikanaan tehty 65-milliselle filmille. Se on erikoisformaatti, jossa kuva-alaa on merkitt\u00e4v\u00e4sti enemm\u00e4n kuin 35-millisess\u00e4.<\/p>\n\n\n\n

Testasimme 4K- ja 6K-muotoja, mutta tulimme lopulta p\u00e4\u00e4t\u00f6kseen, ett\u00e4 se on teht\u00e4v\u00e4 8K-tasoisena.<\/p>\n\n\n\n

4K:n ja 6K:n v\u00e4linen ero oli silm\u00e4lle selv\u00e4. 6K:n ja 8K:n ero taas oli pienen pieni. Mutta ero on havaittavissa. Sen n\u00e4kee esimerkiksi l\u00e4hikuvassa kasvoista kulmakarvoissa ja ihohuokosissa. N\u00e4m\u00e4 yksityiskohdat ovat t\u00e4rkeit\u00e4, joten skannaamme 8K:ssa.<\/p>\n\n\n\n

Kaikki ty\u00f6 tehd\u00e4\u00e4n kuitenkin 4K:ssa. Skannaamme 8K:ssa, eli meill\u00e4 on olemassa 8K-masteri, mutta siirr\u00e4mme sen 4K-muotoon, kun aloitamme korjaamisen. Digitaalisen restauroinnin ty\u00f6ymp\u00e4rist\u00f6 on 4K, tai 2K.<\/p>\n\n\n\n

Oli hienoa n\u00e4hd\u00e4 t\u00e4\u00e4ll\u00e4 festivaalilla kuuluisa tsekkielokuva Marketa Lazarova<\/em> 4K-projisointina. Elokuva n\u00e4ytti upealta, ja oli hienoa, ett\u00e4 sit\u00e4 pidettiin niin arvossa, ett\u00e4 kalliimpi 4K-taso oli katsottu aiheelliseksi.<\/p>\n\n\n\n

Haastattelun viimeinen osa on luettavissa ensi viikon maanantaina.<\/em><\/p>\n\n\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Tapasin Karlovy Varyn elokuvajuhlilla Grover Crispin, alansa gurun. Haastattelun toisessa osassa puhutaan restauroimisen ja elokuvien digitaaliseen muotoon siirt\u00e4misen yksityiskohdista. Ensimm\u00e4inen osa on t\u00e4m\u00e4n linkin
\ntak…<\/p>\n","protected":false},"author":144,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"asauth_required_access_level":0,"asauth_cansharepaid":"","om_header_attributes":[],"footnotes":"","om_featured_image_focal_point":[],"om_primary_tag":0,"om_contributors":[],"om_co_authors":[],"beyondwords_generate_audio":"","beyondwords_project_id":"","beyondwords_content_id":"","beyondwords_preview_token":"","beyondwords_player_content":"","beyondwords_player_style":"","beyondwords_language_code":"","beyondwords_language_id":"","beyondwords_title_voice_id":"","beyondwords_body_voice_id":"","beyondwords_summary_voice_id":"","beyondwords_error_message":"","beyondwords_disabled":"","beyondwords_delete_content":"","beyondwords_podcast_id":"","beyondwords_hash":"","publish_post_to_speechkit":"","speechkit_hash":"","speechkit_generate_audio":"","speechkit_project_id":"","speechkit_podcast_id":"","speechkit_error_message":"","speechkit_disabled":"","speechkit_access_key":"","speechkit_error":"","speechkit_info":"","speechkit_response":"","speechkit_retries":"","speechkit_status":"","speechkit_updated_at":"","_speechkit_link":"","_speechkit_text":""},"categories":[1],"tags":[890,135,137,399,891,889,893,892],"class_list":["post-534","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-kuvien-takaa","tag-2k","tag-4k","tag-digitaalielokuva","tag-elokuvalevitys","tag-elokuvien-restaurointi","tag-grover-crisp","tag-taksikuski","tag-tohtori-outolempi"],"om_views":null,"acf":{"tuuma_off":false,"tuuma_kysymys":"","tuuma_vastaus":""},"asauth":{"required_access_level":1,"share_token":"","is_paid":false},"yoast_head":"\nHaastattelussa elokuvarestaurointiguru Grover Crisp, osa 2: digitaalisen restauroinnin eduista ja haitoista - Kuvien takaa<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/suomenkuvalehti.fi\/kuvien-takaa\/haastattelussa-elokuvarestaurointiguru-grover-crisp-osa-2-digitaalisen-restauroinnin-eduista-ja-haitoista\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"fi_FI\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Haastattelussa elokuvarestaurointiguru Grover Crisp, osa 2: digitaalisen restauroinnin eduista ja haitoista - Kuvien takaa\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Tapasin Karlovy Varyn elokuvajuhlilla Grover Crispin, alansa gurun. Haastattelun toisessa osassa puhutaan restauroimisen ja elokuvien digitaaliseen muotoon siirt\u00e4misen yksityiskohdista. Ensimm\u00e4inen osa on t\u00e4m\u00e4n linkin tak…\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/suomenkuvalehti.fi\/kuvien-takaa\/haastattelussa-elokuvarestaurointiguru-grover-crisp-osa-2-digitaalisen-restauroinnin-eduista-ja-haitoista\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"Kuvien takaa\" \/>\n<meta property=\"article:author\" content=\"https:\/\/www.facebook.com\/pages\/Kalle-Kinnunen-Kuvien-takaa\/190326157715410?fref=ts\" \/>\n<meta property=\"article:published_time\" content=\"2011-11-24T04:01:00+00:00\" \/>\n<meta property=\"article:modified_time\" content=\"2013-11-29T13:24:25+00:00\" \/>\n<meta property=\"og:image\" content=\"https:\/\/suomenkuvalehti.fi\/kuvien-takaa\/wp-content\/uploads\/sites\/11\/2022\/04\/kalle_kinnunen_blogi-1-scaled.jpg\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:width\" content=\"2560\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:height\" content=\"1707\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:type\" content=\"image\/jpeg\" \/>\n<meta name=\"author\" content=\"Kalle Kinnunen\" \/>\n<meta name=\"twitter:card\" content=\"summary_large_image\" \/>\n<meta name=\"twitter:creator\" content=\"@https:\/\/twitter.com\/kallekinnunen\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"Written by\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data1\" content=\"Kalle Kinnunen\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:label2\" content=\"Est. reading time\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data2\" content=\"5 minuuttia\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\/\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\/\/suomenkuvalehti.fi\/kuvien-takaa\/haastattelussa-elokuvarestaurointiguru-grover-crisp-osa-2-digitaalisen-restauroinnin-eduista-ja-haitoista\/\",\"url\":\"https:\/\/suomenkuvalehti.fi\/kuvien-takaa\/haastattelussa-elokuvarestaurointiguru-grover-crisp-osa-2-digitaalisen-restauroinnin-eduista-ja-haitoista\/\",\"name\":\"Haastattelussa elokuvarestaurointiguru Grover Crisp, osa 2: digitaalisen restauroinnin eduista ja haitoista - Kuvien takaa\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\/\/suomenkuvalehti.fi\/kuvien-takaa\/#website\"},\"datePublished\":\"2011-11-24T04:01:00+00:00\",\"dateModified\":\"2013-11-29T13:24:25+00:00\",\"author\":{\"@id\":\"https:\/\/suomenkuvalehti.fi\/kuvien-takaa\/#\/schema\/person\/f3f657e4ad409e008f12af27bec60a23\"},\"breadcrumb\":{\"@id\":\"https:\/\/suomenkuvalehti.fi\/kuvien-takaa\/haastattelussa-elokuvarestaurointiguru-grover-crisp-osa-2-digitaalisen-restauroinnin-eduista-ja-haitoista\/#breadcrumb\"},\"inLanguage\":\"fi\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"ReadAction\",\"target\":[\"https:\/\/suomenkuvalehti.fi\/kuvien-takaa\/haastattelussa-elokuvarestaurointiguru-grover-crisp-osa-2-digitaalisen-restauroinnin-eduista-ja-haitoista\/\"]}]},{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"https:\/\/suomenkuvalehti.fi\/kuvien-takaa\/haastattelussa-elokuvarestaurointiguru-grover-crisp-osa-2-digitaalisen-restauroinnin-eduista-ja-haitoista\/#breadcrumb\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":1,\"name\":\"Home\",\"item\":\"https:\/\/suomenkuvalehti.fi\/kuvien-takaa\/\"},{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":2,\"name\":\"Haastattelussa elokuvarestaurointiguru Grover Crisp, osa 2: digitaalisen restauroinnin eduista ja haitoista\"}]},{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\/\/suomenkuvalehti.fi\/kuvien-takaa\/#website\",\"url\":\"https:\/\/suomenkuvalehti.fi\/kuvien-takaa\/\",\"name\":\"Kuvien takaa\",\"description\":\"Elokuvakriitikko Kalle Kinnusen elokuvablogi.\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"SearchAction\",\"target\":{\"@type\":\"EntryPoint\",\"urlTemplate\":\"https:\/\/suomenkuvalehti.fi\/haku\/?q={search_term_string}\"},\"query-input\":{\"@type\":\"PropertyValueSpecification\",\"valueRequired\":true,\"valueName\":\"search_term_string\"}}],\"inLanguage\":\"fi\"},{\"@type\":\"Person\",\"@id\":\"https:\/\/suomenkuvalehti.fi\/kuvien-takaa\/#\/schema\/person\/f3f657e4ad409e008f12af27bec60a23\",\"name\":\"Kalle Kinnunen\",\"image\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"fi\",\"@id\":\"https:\/\/suomenkuvalehti.fi\/kuvien-takaa\/#\/schema\/person\/image\/\",\"url\":\"https:\/\/suomenkuvalehti.fi\/kuvien-takaa\/wp-content\/uploads\/sites\/11\/2022\/04\/kalle_kinnunen_blogi-1-150x150.jpg\",\"contentUrl\":\"https:\/\/suomenkuvalehti.fi\/kuvien-takaa\/wp-content\/uploads\/sites\/11\/2022\/04\/kalle_kinnunen_blogi-1-150x150.jpg\",\"caption\":\"Kalle Kinnunen\"},\"description\":\"Kalle Kinnunen on vapaa toimittaja ja Suomen Kuvalehden avustaja.\",\"sameAs\":[\"https:\/\/www.facebook.com\/pages\/Kalle-Kinnunen-Kuvien-takaa\/190326157715410?fref=ts\",\"https:\/\/x.com\/https:\/\/twitter.com\/kallekinnunen\"]}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"Haastattelussa elokuvarestaurointiguru Grover Crisp, osa 2: digitaalisen restauroinnin eduista ja haitoista - Kuvien takaa","robots":{"index":"index","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"canonical":"https:\/\/suomenkuvalehti.fi\/kuvien-takaa\/haastattelussa-elokuvarestaurointiguru-grover-crisp-osa-2-digitaalisen-restauroinnin-eduista-ja-haitoista\/","og_locale":"fi_FI","og_type":"article","og_title":"Haastattelussa elokuvarestaurointiguru Grover Crisp, osa 2: digitaalisen restauroinnin eduista ja haitoista - Kuvien takaa","og_description":"Tapasin Karlovy Varyn elokuvajuhlilla Grover Crispin, alansa gurun. Haastattelun toisessa osassa puhutaan restauroimisen ja elokuvien digitaaliseen muotoon siirt\u00e4misen yksityiskohdista. Ensimm\u00e4inen osa on t\u00e4m\u00e4n linkin tak…","og_url":"https:\/\/suomenkuvalehti.fi\/kuvien-takaa\/haastattelussa-elokuvarestaurointiguru-grover-crisp-osa-2-digitaalisen-restauroinnin-eduista-ja-haitoista\/","og_site_name":"Kuvien takaa","article_author":"https:\/\/www.facebook.com\/pages\/Kalle-Kinnunen-Kuvien-takaa\/190326157715410?fref=ts","article_published_time":"2011-11-24T04:01:00+00:00","article_modified_time":"2013-11-29T13:24:25+00:00","og_image":[{"width":2560,"height":1707,"url":"https:\/\/suomenkuvalehti.fi\/kuvien-takaa\/wp-content\/uploads\/sites\/11\/2022\/04\/kalle_kinnunen_blogi-1-scaled.jpg","type":"image\/jpeg"}],"author":"Kalle Kinnunen","twitter_card":"summary_large_image","twitter_creator":"@https:\/\/twitter.com\/kallekinnunen","twitter_misc":{"Written by":"Kalle Kinnunen","Est. reading time":"5 minuuttia"},"schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/suomenkuvalehti.fi\/kuvien-takaa\/haastattelussa-elokuvarestaurointiguru-grover-crisp-osa-2-digitaalisen-restauroinnin-eduista-ja-haitoista\/","url":"https:\/\/suomenkuvalehti.fi\/kuvien-takaa\/haastattelussa-elokuvarestaurointiguru-grover-crisp-osa-2-digitaalisen-restauroinnin-eduista-ja-haitoista\/","name":"Haastattelussa elokuvarestaurointiguru Grover Crisp, osa 2: digitaalisen restauroinnin eduista ja haitoista - Kuvien takaa","isPartOf":{"@id":"https:\/\/suomenkuvalehti.fi\/kuvien-takaa\/#website"},"datePublished":"2011-11-24T04:01:00+00:00","dateModified":"2013-11-29T13:24:25+00:00","author":{"@id":"https:\/\/suomenkuvalehti.fi\/kuvien-takaa\/#\/schema\/person\/f3f657e4ad409e008f12af27bec60a23"},"breadcrumb":{"@id":"https:\/\/suomenkuvalehti.fi\/kuvien-takaa\/haastattelussa-elokuvarestaurointiguru-grover-crisp-osa-2-digitaalisen-restauroinnin-eduista-ja-haitoista\/#breadcrumb"},"inLanguage":"fi","potentialAction":[{"@type":"ReadAction","target":["https:\/\/suomenkuvalehti.fi\/kuvien-takaa\/haastattelussa-elokuvarestaurointiguru-grover-crisp-osa-2-digitaalisen-restauroinnin-eduista-ja-haitoista\/"]}]},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/suomenkuvalehti.fi\/kuvien-takaa\/haastattelussa-elokuvarestaurointiguru-grover-crisp-osa-2-digitaalisen-restauroinnin-eduista-ja-haitoista\/#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Home","item":"https:\/\/suomenkuvalehti.fi\/kuvien-takaa\/"},{"@type":"ListItem","position":2,"name":"Haastattelussa elokuvarestaurointiguru Grover Crisp, osa 2: digitaalisen restauroinnin eduista ja haitoista"}]},{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/suomenkuvalehti.fi\/kuvien-takaa\/#website","url":"https:\/\/suomenkuvalehti.fi\/kuvien-takaa\/","name":"Kuvien takaa","description":"Elokuvakriitikko Kalle Kinnusen elokuvablogi.","potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/suomenkuvalehti.fi\/haku\/?q={search_term_string}"},"query-input":{"@type":"PropertyValueSpecification","valueRequired":true,"valueName":"search_term_string"}}],"inLanguage":"fi"},{"@type":"Person","@id":"https:\/\/suomenkuvalehti.fi\/kuvien-takaa\/#\/schema\/person\/f3f657e4ad409e008f12af27bec60a23","name":"Kalle Kinnunen","image":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"fi","@id":"https:\/\/suomenkuvalehti.fi\/kuvien-takaa\/#\/schema\/person\/image\/","url":"https:\/\/suomenkuvalehti.fi\/kuvien-takaa\/wp-content\/uploads\/sites\/11\/2022\/04\/kalle_kinnunen_blogi-1-150x150.jpg","contentUrl":"https:\/\/suomenkuvalehti.fi\/kuvien-takaa\/wp-content\/uploads\/sites\/11\/2022\/04\/kalle_kinnunen_blogi-1-150x150.jpg","caption":"Kalle Kinnunen"},"description":"Kalle Kinnunen on vapaa toimittaja ja Suomen Kuvalehden avustaja.","sameAs":["https:\/\/www.facebook.com\/pages\/Kalle-Kinnunen-Kuvien-takaa\/190326157715410?fref=ts","https:\/\/x.com\/https:\/\/twitter.com\/kallekinnunen"]}]}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/suomenkuvalehti.fi\/kuvien-takaa\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/534","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/suomenkuvalehti.fi\/kuvien-takaa\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/suomenkuvalehti.fi\/kuvien-takaa\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/suomenkuvalehti.fi\/kuvien-takaa\/wp-json\/wp\/v2\/users\/144"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/suomenkuvalehti.fi\/kuvien-takaa\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=534"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/suomenkuvalehti.fi\/kuvien-takaa\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/534\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1306,"href":"https:\/\/suomenkuvalehti.fi\/kuvien-takaa\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/534\/revisions\/1306"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/suomenkuvalehti.fi\/kuvien-takaa\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=534"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/suomenkuvalehti.fi\/kuvien-takaa\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=534"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/suomenkuvalehti.fi\/kuvien-takaa\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=534"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}