{"id":1002,"date":"2009-08-20T06:15:45","date_gmt":"2009-08-20T03:15:45","guid":{"rendered":"https:\/\/suomenkuvalehti.fi\/kuvientakaa\/2009\/08\/20\/public-enemies-ja-digikuvan-salattu-hurmos\/"},"modified":"2013-11-29T15:26:15","modified_gmt":"2013-11-29T13:26:15","slug":"public-enemies-ja-digikuvan-salattu-hurmos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/suomenkuvalehti.fi\/kuvien-takaa\/public-enemies-ja-digikuvan-salattu-hurmos\/","title":{"rendered":"Public Enemies ja digikuvan salattu hurmos"},"content":{"rendered":"\n

Yleens\u00e4 olen suhtautunut elokuvien digiprojisointiin varauksella, mutta Public Enemies<\/em> n\u00e4ytti, ett\u00e4 koettavissa voi olla jotain ennenkuulumatonta.<\/p>\n\n\n\n


N\u00e4in Public Enemiesin ensimm\u00e4ist\u00e4 kertaa lehdist\u00f6n\u00e4yt\u00f6ksess\u00e4, jossa se esitettiin perinteiseen tapaan 35mm-filmilt\u00e4.<\/p>\n\n\n\n

Se oli hetkitt\u00e4in kauheaa katseltavaa. Ekspressionistiohjaaja Michael Mann <\/a><\/strong>ja kuvaaja Dante Spinotti<\/strong> ovat tehneet HD- eli ter\u00e4v\u00e4piirtodigitekniikan mahdollisuuksia loisteliaasti hy\u00f6dynt\u00e4v\u00e4n elokuvan. Kuvan ter\u00e4vyydest\u00e4 on jalostettu tyylielementti, ja valon k\u00e4ytt\u00f6 on ennenn\u00e4kem\u00e4t\u00f6nt\u00e4: Public Enemies n\u00e4ytt\u00e4\u00e4 melkein koko ajan luonnonvalossa kuvatulta. Siksi sen v\u00e4ripalettikin poikkeaa oikeastaan kaikesta, mit\u00e4 elokuvissa on t\u00e4h\u00e4n menness\u00e4 n\u00e4hty.<\/p>\n\n\n\n

Ja musta on mustaa: osa elokuvasta on kuvattu oikeassa y\u00f6h\u00e4m\u00e4r\u00e4ss\u00e4, suorastaan pimeydess\u00e4. T\u00e4h\u00e4n ei perinteinen filmi pysty.<\/p>\n\n\n\n

Jonkinlaisen k\u00e4sityksen kuvan poikkeavuudesta saa katsomalla trailerin<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

35mm-kopion perusteella ei v\u00e4ltt\u00e4m\u00e4tt\u00e4 tiet\u00e4isi, mist\u00e4 elokuvan visuaalisuudessa on kyse.<\/p>\n\n\n\n

Kun ter\u00e4v\u00e4 ja luonnollisen kirkas kuva siirret\u00e4\u00e4n ter\u00e4v\u00e4piirtoformaatista filmille, filmin emulsion rajoitteet korostavat juuri v\u00e4\u00e4ri\u00e4 asioita. Tulos on rumalla tavalla karkea ja ep\u00e4aito, kuin suurennettua vanhanaikaista videokuvaa. (Vastaavasti ter\u00e4v\u00e4piirtodigimuotoon siirt\u00e4minen on saanut filmille kuvattujen elokuvien ilmeen usein v\u00e4\u00e4ristym\u00e4\u00e4n: digiprojisointi ei aina anna anteeksi filmin luontaista analogista pehmeytt\u00e4, vaan se n\u00e4ytt\u00e4ytyy ter\u00e4v\u00e4ss\u00e4 kuvassa kuin virheen\u00e4. Ero on hieman kuin vinyylilevyjen ja digitaalimuotoisen musiikin soinnilla.)<\/p>\n\n\n\n

Pahimmillaan t\u00e4m\u00e4 oli jaksossa, jossa Johnny Deppin<\/strong> n\u00e4yttelem\u00e4 John Dillinger<\/strong> pakenee toistamiseen vankilasta ja ajaa vankilanjohtajan autolla kaupungin halki. Auringonvalo n\u00e4ytt\u00e4\u00e4 filmiversiossa luonnottomalta, ik\u00e4\u00e4n kuin rosoiselta – digitaaliselta virheelt\u00e4. Samat ongelmat n\u00e4kyv\u00e4t melkein yht\u00e4 ilke\u00e4sti my\u00f6s y\u00f6jaksoissa, kuten Dillingerin porukan mets\u00e4piilopaikkaan ja sen ymp\u00e4rist\u00f6\u00f6n sijoittuvassa jaksossa.<\/p>\n\n\n\n

Tiesin, mist\u00e4 t\u00e4m\u00e4n on johduttava, joten en sit\u00e4 ensimm\u00e4isess\u00e4 Public Enemies -kirjoituksessani<\/a> viel\u00e4 sivunnut.<\/p>\n\n\n\n

K\u00e4vin katsomassa elokuvan toistamiseen Tennispalatsin ykk\u00f6ssalissa, jossa esitettiin digitaalikopiota. Se olikin upea. Virheet\u00f6n. Vasta nyt kuvauksen poikkeuksellisuuteen pystyi kiinnitt\u00e4m\u00e4\u00e4n huomiota.<\/p>\n\n\n\n

Koska Mannin ja Spinottin ter\u00e4v\u00e4piirtokamerat ovat todella valoherkki\u00e4, ei valaiseminen ole asettanut Public Enemiesin tekij\u00f6ille raskaita rasitteita. Ja koska digikuvauskalusto on kevytt\u00e4, liikkuu kamera tavalla, jota ei n\u00e4in isossa periodielokuvassa ole aiemmin n\u00e4hty – eik\u00e4 juuri muissakaan saman kokoluokan tuotannoissa. Ry\u00f6st\u00f6kohtauksia kuvattiin useilla liikkuvilla kameroilla, ja siksi niiss\u00e4 on purevaa paniikkia ja arvaamattomuutta, sellaista liikkeen dynamiikkaa, jota makeilevat toimintaelokuvat eiv\u00e4t kiivaista rytmeist\u00e4\u00e4n huolimatta pyrik\u00e4\u00e4n saavuttamaan.<\/p>\n\n\n\n

Se ei ole vain pintaa, ei mik\u00e4\u00e4n ulkokohtainen muotokysymys.<\/p>\n\n\n\n

Kamera leijuu kuin sit\u00e4 ei olisikaan<\/em>. Siihen ei kiinnit\u00e4 huomiota tyyliin kas, nyt sitten k\u00e4sivarakuvaa<\/em>. Tarkkuus on sit\u00e4 luokkaa, ett\u00e4 kuvassa n\u00e4kee kaikki<\/em> yksityiskohdat.<\/p>\n\n\n\n

Tietysti se oikeassa y\u00f6h\u00e4m\u00e4r\u00e4ss\u00e4 kuvaaminen on my\u00f6s uutta ja psykologisesti tehokasta, eik\u00e4 ihohuokoset ja kaikki kasvojen laikut paljastavien ter\u00e4v\u00e4piirtol\u00e4hikuvien alitajuista vaikutusta kannata aliarvioida.<\/p>\n\n\n\n

Kaikien kaikkiaan Public Enemiesissa on sellainen l\u00e4sn\u00e4olon tuntu, jota ei ole koskaan aiemmin saavutettu. Ei t\u00e4ydellinen, tietenk\u00e4\u00e4n, koska se on elokuvaa, ei ”parempi” kuin koskaan aiemmin, mutta omalaisensa ja aivan huikea.<\/p>\n\n\n\n

T\u00e4ss\u00e4 on jotain, mik\u00e4 menee rajusti ihon alle ja mink\u00e4 estetiikan hahmottaminen vaatii uudelleen katsomista. Haluan n\u00e4hd\u00e4 elokuvan pian kolmannen kerran, ehk\u00e4 silloin saisin paremman tuntuman – edes jonkinlaisen tuntuman – siit\u00e4 miten sen vet\u00e4vimm\u00e4t jaksot on leikattu, koska toistaiseksi siit\u00e4 ei j\u00e4\u00e4nyt mit\u00e4\u00e4n mielikuvaa, niin v\u00e4kev\u00e4sti kuvasto ja liike vei mukanaan.<\/p>\n\n\n\n

Siteeraan kriitikko Ignatiy Vishnevetsky\u00e4 <\/strong>Auteurs Notebook<\/a> -saitin kiinnostavasta keskustelusta (linkist\u00e4 kiitokset nimimerkki mikkop:lle):<\/p>\n\n\n\n

”It’s like rediscovering the image. It doesn’t look like our experience of the world, but neither does 35mm. It’s just that 35mm has a tradition.”<\/p>\n\n\n\n

Vishnvetsky jatkaa:<\/p>\n\n\n\n

”I’d say Public Enemies is just ’not real’ enough to appear real, but this isn’t a question of production as much as a question of the image. The handheld camera, the things we associate with HD, they’re all afterthoughts. The reason it feels real is a very old fashioned one: because it doesn’t think in terms of imagery. Because here, it isn’t A Gun Is a Gun- it’s a gun, this weird thing.”<\/p>\n\n\n\n

Michael Mannin HD-lyriikka on jotain, mit\u00e4 en digikehityksess\u00e4 toistaiseksi l\u00e4hinn\u00e4 huonoja piirteit\u00e4 n\u00e4hneen\u00e4 filmiuskovaisena osannut odottaa.<\/p>\n\n\n\n

(Tietysti elokuvan tuntua, t\u00e4ss\u00e4 ja nyt -iskevyyden ja hauraan unimaisuuden erikoista yhdistelm\u00e4\u00e4, tukee my\u00f6s Mannin yh\u00e4 sirpaloituvampi kerrontaestetiikka. T\u00e4m\u00e4 elokuva ei koskaan pys\u00e4hdy selitt\u00e4m\u00e4\u00e4n asioita, kuten ei maailmakaan.)<\/p>\n\n\n\n

Jos menet katsomaan Public Enemiesin, pid\u00e4 huoli, ett\u00e4 n\u00e4et digikopion. T\u00e4ss\u00e4 tapauksessa filmikopio kannattaa suosiolla unohtaa. Joudun kai t\u00e4m\u00e4n elokuvan Blu-rayn ilmestyess\u00e4 ostamaan kotiinkin sen Full HD-tykin.<\/p>\n\n\n\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Yleens\u00e4 olen suhtautunut elokuvien digiprojisointiin varauksella, mutta Public Enemies n\u00e4ytti, ett\u00e4 koettavissa voi olla jotain ennenkuulumatonta. N\u00e4in Public Enemiesin ensimm\u00e4ist\u00e4 kertaa lehdist\u00f6n\u00e4yt\u00f6ksess\u00e4, jossa se esitettiin perinteiseen tapaan 35mm-filmilt\u00e4. Se oli
\nhetkitt\u00e4in…<\/p>\n","protected":false},"author":144,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"asauth_required_access_level":0,"asauth_cansharepaid":"","om_header_attributes":[],"footnotes":"","om_featured_image_focal_point":[],"om_primary_tag":0,"om_contributors":[],"om_co_authors":[],"beyondwords_generate_audio":"","beyondwords_project_id":"","beyondwords_content_id":"","beyondwords_preview_token":"","beyondwords_player_content":"","beyondwords_player_style":"","beyondwords_language_code":"","beyondwords_language_id":"","beyondwords_title_voice_id":"","beyondwords_body_voice_id":"","beyondwords_summary_voice_id":"","beyondwords_error_message":"","beyondwords_disabled":"","beyondwords_delete_content":"","beyondwords_podcast_id":"","beyondwords_hash":"","publish_post_to_speechkit":"","speechkit_hash":"","speechkit_generate_audio":"","speechkit_project_id":"","speechkit_podcast_id":"","speechkit_error_message":"","speechkit_disabled":"","speechkit_access_key":"","speechkit_error":"","speechkit_info":"","speechkit_response":"","speechkit_retries":"","speechkit_status":"","speechkit_updated_at":"","_speechkit_link":"","_speechkit_text":""},"categories":[1],"tags":[768,1553,1591,905,1592],"class_list":["post-1002","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-kuvien-takaa","tag-digitaalikuvaus","tag-estetiikka","tag-gangsterielokuvat","tag-michael-mann","tag-teravapiirto"],"om_views":null,"acf":{"tuuma_off":false,"tuuma_kysymys":"","tuuma_vastaus":""},"asauth":{"required_access_level":1,"share_token":"","is_paid":false},"yoast_head":"\nPublic Enemies ja digikuvan salattu hurmos - Kuvien takaa<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/suomenkuvalehti.fi\/kuvien-takaa\/public-enemies-ja-digikuvan-salattu-hurmos\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"fi_FI\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Public Enemies ja digikuvan salattu hurmos - Kuvien takaa\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Yleens\u00e4 olen suhtautunut elokuvien digiprojisointiin varauksella, mutta Public Enemies n\u00e4ytti, ett\u00e4 koettavissa voi olla jotain ennenkuulumatonta. N\u00e4in Public Enemiesin ensimm\u00e4ist\u00e4 kertaa lehdist\u00f6n\u00e4yt\u00f6ksess\u00e4, jossa se esitettiin perinteiseen tapaan 35mm-filmilt\u00e4. Se oli hetkitt\u00e4in…\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/suomenkuvalehti.fi\/kuvien-takaa\/public-enemies-ja-digikuvan-salattu-hurmos\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"Kuvien takaa\" \/>\n<meta property=\"article:author\" content=\"https:\/\/www.facebook.com\/pages\/Kalle-Kinnunen-Kuvien-takaa\/190326157715410?fref=ts\" \/>\n<meta property=\"article:published_time\" content=\"2009-08-20T03:15:45+00:00\" \/>\n<meta property=\"article:modified_time\" content=\"2013-11-29T13:26:15+00:00\" \/>\n<meta property=\"og:image\" content=\"https:\/\/suomenkuvalehti.fi\/kuvien-takaa\/wp-content\/uploads\/sites\/11\/2022\/04\/kalle_kinnunen_blogi-1-scaled.jpg\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:width\" content=\"2560\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:height\" content=\"1707\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:type\" content=\"image\/jpeg\" \/>\n<meta name=\"author\" content=\"Kalle Kinnunen\" \/>\n<meta name=\"twitter:card\" content=\"summary_large_image\" \/>\n<meta name=\"twitter:creator\" content=\"@https:\/\/twitter.com\/kallekinnunen\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"Written by\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data1\" content=\"Kalle Kinnunen\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:label2\" content=\"Est. reading time\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data2\" content=\"4 minuuttia\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\/\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\/\/suomenkuvalehti.fi\/kuvien-takaa\/public-enemies-ja-digikuvan-salattu-hurmos\/\",\"url\":\"https:\/\/suomenkuvalehti.fi\/kuvien-takaa\/public-enemies-ja-digikuvan-salattu-hurmos\/\",\"name\":\"Public Enemies ja digikuvan salattu hurmos - Kuvien takaa\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\/\/suomenkuvalehti.fi\/kuvien-takaa\/#website\"},\"datePublished\":\"2009-08-20T03:15:45+00:00\",\"dateModified\":\"2013-11-29T13:26:15+00:00\",\"author\":{\"@id\":\"https:\/\/suomenkuvalehti.fi\/kuvien-takaa\/#\/schema\/person\/f3f657e4ad409e008f12af27bec60a23\"},\"breadcrumb\":{\"@id\":\"https:\/\/suomenkuvalehti.fi\/kuvien-takaa\/public-enemies-ja-digikuvan-salattu-hurmos\/#breadcrumb\"},\"inLanguage\":\"fi\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"ReadAction\",\"target\":[\"https:\/\/suomenkuvalehti.fi\/kuvien-takaa\/public-enemies-ja-digikuvan-salattu-hurmos\/\"]}]},{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"https:\/\/suomenkuvalehti.fi\/kuvien-takaa\/public-enemies-ja-digikuvan-salattu-hurmos\/#breadcrumb\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":1,\"name\":\"Home\",\"item\":\"https:\/\/suomenkuvalehti.fi\/kuvien-takaa\/\"},{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":2,\"name\":\"Public Enemies ja digikuvan salattu hurmos\"}]},{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\/\/suomenkuvalehti.fi\/kuvien-takaa\/#website\",\"url\":\"https:\/\/suomenkuvalehti.fi\/kuvien-takaa\/\",\"name\":\"Kuvien takaa\",\"description\":\"Elokuvakriitikko Kalle Kinnusen elokuvablogi.\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"SearchAction\",\"target\":{\"@type\":\"EntryPoint\",\"urlTemplate\":\"https:\/\/suomenkuvalehti.fi\/haku\/?q={search_term_string}\"},\"query-input\":{\"@type\":\"PropertyValueSpecification\",\"valueRequired\":true,\"valueName\":\"search_term_string\"}}],\"inLanguage\":\"fi\"},{\"@type\":\"Person\",\"@id\":\"https:\/\/suomenkuvalehti.fi\/kuvien-takaa\/#\/schema\/person\/f3f657e4ad409e008f12af27bec60a23\",\"name\":\"Kalle Kinnunen\",\"image\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"fi\",\"@id\":\"https:\/\/suomenkuvalehti.fi\/kuvien-takaa\/#\/schema\/person\/image\/\",\"url\":\"https:\/\/suomenkuvalehti.fi\/kuvien-takaa\/wp-content\/uploads\/sites\/11\/2022\/04\/kalle_kinnunen_blogi-1-150x150.jpg\",\"contentUrl\":\"https:\/\/suomenkuvalehti.fi\/kuvien-takaa\/wp-content\/uploads\/sites\/11\/2022\/04\/kalle_kinnunen_blogi-1-150x150.jpg\",\"caption\":\"Kalle Kinnunen\"},\"description\":\"Kalle Kinnunen on vapaa toimittaja ja Suomen Kuvalehden avustaja.\",\"sameAs\":[\"https:\/\/www.facebook.com\/pages\/Kalle-Kinnunen-Kuvien-takaa\/190326157715410?fref=ts\",\"https:\/\/x.com\/https:\/\/twitter.com\/kallekinnunen\"]}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"Public Enemies ja digikuvan salattu hurmos - Kuvien takaa","robots":{"index":"index","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"canonical":"https:\/\/suomenkuvalehti.fi\/kuvien-takaa\/public-enemies-ja-digikuvan-salattu-hurmos\/","og_locale":"fi_FI","og_type":"article","og_title":"Public Enemies ja digikuvan salattu hurmos - Kuvien takaa","og_description":"Yleens\u00e4 olen suhtautunut elokuvien digiprojisointiin varauksella, mutta Public Enemies n\u00e4ytti, ett\u00e4 koettavissa voi olla jotain ennenkuulumatonta. N\u00e4in Public Enemiesin ensimm\u00e4ist\u00e4 kertaa lehdist\u00f6n\u00e4yt\u00f6ksess\u00e4, jossa se esitettiin perinteiseen tapaan 35mm-filmilt\u00e4. Se oli hetkitt\u00e4in…","og_url":"https:\/\/suomenkuvalehti.fi\/kuvien-takaa\/public-enemies-ja-digikuvan-salattu-hurmos\/","og_site_name":"Kuvien takaa","article_author":"https:\/\/www.facebook.com\/pages\/Kalle-Kinnunen-Kuvien-takaa\/190326157715410?fref=ts","article_published_time":"2009-08-20T03:15:45+00:00","article_modified_time":"2013-11-29T13:26:15+00:00","og_image":[{"width":2560,"height":1707,"url":"https:\/\/suomenkuvalehti.fi\/kuvien-takaa\/wp-content\/uploads\/sites\/11\/2022\/04\/kalle_kinnunen_blogi-1-scaled.jpg","type":"image\/jpeg"}],"author":"Kalle Kinnunen","twitter_card":"summary_large_image","twitter_creator":"@https:\/\/twitter.com\/kallekinnunen","twitter_misc":{"Written by":"Kalle Kinnunen","Est. reading time":"4 minuuttia"},"schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/suomenkuvalehti.fi\/kuvien-takaa\/public-enemies-ja-digikuvan-salattu-hurmos\/","url":"https:\/\/suomenkuvalehti.fi\/kuvien-takaa\/public-enemies-ja-digikuvan-salattu-hurmos\/","name":"Public Enemies ja digikuvan salattu hurmos - Kuvien takaa","isPartOf":{"@id":"https:\/\/suomenkuvalehti.fi\/kuvien-takaa\/#website"},"datePublished":"2009-08-20T03:15:45+00:00","dateModified":"2013-11-29T13:26:15+00:00","author":{"@id":"https:\/\/suomenkuvalehti.fi\/kuvien-takaa\/#\/schema\/person\/f3f657e4ad409e008f12af27bec60a23"},"breadcrumb":{"@id":"https:\/\/suomenkuvalehti.fi\/kuvien-takaa\/public-enemies-ja-digikuvan-salattu-hurmos\/#breadcrumb"},"inLanguage":"fi","potentialAction":[{"@type":"ReadAction","target":["https:\/\/suomenkuvalehti.fi\/kuvien-takaa\/public-enemies-ja-digikuvan-salattu-hurmos\/"]}]},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/suomenkuvalehti.fi\/kuvien-takaa\/public-enemies-ja-digikuvan-salattu-hurmos\/#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Home","item":"https:\/\/suomenkuvalehti.fi\/kuvien-takaa\/"},{"@type":"ListItem","position":2,"name":"Public Enemies ja digikuvan salattu hurmos"}]},{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/suomenkuvalehti.fi\/kuvien-takaa\/#website","url":"https:\/\/suomenkuvalehti.fi\/kuvien-takaa\/","name":"Kuvien takaa","description":"Elokuvakriitikko Kalle Kinnusen elokuvablogi.","potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/suomenkuvalehti.fi\/haku\/?q={search_term_string}"},"query-input":{"@type":"PropertyValueSpecification","valueRequired":true,"valueName":"search_term_string"}}],"inLanguage":"fi"},{"@type":"Person","@id":"https:\/\/suomenkuvalehti.fi\/kuvien-takaa\/#\/schema\/person\/f3f657e4ad409e008f12af27bec60a23","name":"Kalle Kinnunen","image":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"fi","@id":"https:\/\/suomenkuvalehti.fi\/kuvien-takaa\/#\/schema\/person\/image\/","url":"https:\/\/suomenkuvalehti.fi\/kuvien-takaa\/wp-content\/uploads\/sites\/11\/2022\/04\/kalle_kinnunen_blogi-1-150x150.jpg","contentUrl":"https:\/\/suomenkuvalehti.fi\/kuvien-takaa\/wp-content\/uploads\/sites\/11\/2022\/04\/kalle_kinnunen_blogi-1-150x150.jpg","caption":"Kalle Kinnunen"},"description":"Kalle Kinnunen on vapaa toimittaja ja Suomen Kuvalehden avustaja.","sameAs":["https:\/\/www.facebook.com\/pages\/Kalle-Kinnunen-Kuvien-takaa\/190326157715410?fref=ts","https:\/\/x.com\/https:\/\/twitter.com\/kallekinnunen"]}]}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/suomenkuvalehti.fi\/kuvien-takaa\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1002","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/suomenkuvalehti.fi\/kuvien-takaa\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/suomenkuvalehti.fi\/kuvien-takaa\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/suomenkuvalehti.fi\/kuvien-takaa\/wp-json\/wp\/v2\/users\/144"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/suomenkuvalehti.fi\/kuvien-takaa\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1002"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/suomenkuvalehti.fi\/kuvien-takaa\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1002\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1534,"href":"https:\/\/suomenkuvalehti.fi\/kuvien-takaa\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1002\/revisions\/1534"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/suomenkuvalehti.fi\/kuvien-takaa\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1002"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/suomenkuvalehti.fi\/kuvien-takaa\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1002"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/suomenkuvalehti.fi\/kuvien-takaa\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1002"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}